«Gran cantante. Cuando abre la boca, canta con tal sentimiento que el público se congela y no existe nada más para él que esa voz»… Aproximadamente tales palabras se pueden leer en viejas revistas italianas sobre Eba Boccolini-Zacconi, una cantante italiana de principios del siglo XX, de cuya vida se ha conservado muy poca información y que solo unos pocos recuerdan hoy. En sí mismo, el nombre Ebe Boccolini-Zacconi no representa nada especial incluso para un coleccionista de discos antiguos. Su carrera fue relativamente modesta y se concentró en pequeños teatros provinciales de Italia (las excepciones fueron representaciones casi únicas en los escenarios de San Carlo en Nápoles, La Fenice en Venecia y Liceo en Barcelona). Tras abandonar el escenario, la cantante quedó en el olvido por completo, por lo que incluso se desconoce el año de su muerte. Mientras, cuando el arte de la ópera floreció en Italia, había muchos cantantes con la misma reputación que la suya: una reputación de buena cantante, pero definitivamente no primordial, pero al mismo tiempo, no todos los artistas tenían voces excepcionales. Pero vale encender las notas de Ebe para ver lo contrario…
Los invito a escuchar un extracto del aria de Boito de Marguerite de Mefistófeles grabado en un cilindro de Edison. Esta es realmente una perla de la grabación de sonido, que es una interpretación asombrosa de un fragmento bastante complejo en términos de técnica y expresividad. Una prueba de dos minutos no solo muestra una voz lírica increíblemente hermosa y femenina en términos de timbre, sino que también es un ejemplo de canto de respiración de filigrana, con un sonido de «terciopelo» cerrado, abierto y fluido, entonación pura, bajos brillantes y sonoros. , máximos soportados. La expresividad psicológicamente sutil de Boccolini-Zacconi es impactante, con su voz, y especialmente sus fondos ricos, que suenan trágicamente desesperados, transmitiendo todos los matices del sufrimiento y el despojo de su heroína Margherita, y esto es imposible no admirarlo.
Con otras grabaciones del cantante -acústicas (todas fueron realizadas para la compañía Gramophone a principios de la década de 1910)- la situación se complica más, pues debido a la mala calidad de la técnica, la voz perdió sus colores en muchos aspectos, se decoloró y comenzó a sonar diferente. Sin embargo, incluso de ellos se puede determinar la alta cultura del canto y la misma excelente técnica que en el cilindro de Edison. En un dúo con Marcelo de La bohème, grabado con el famoso barítono Ernesto Badini, hay los mismos bajos ricos y trágicos, notas altas que vuelan y fraseos verdaderamente llenos de gracia. La Mimi real, herida por los celos de Rodolfo, enferma, ya «al borde del abismo», llena de desesperación y de un profundo sufrimiento… No menos bella, si se escucha con atención, es la escena final de La Traviata con Luca Botta y el mismo Ernesto Badini.
Boccolini-Zacconi dejó muchas más grabaciones, incluidos fragmentos solistas y conjuntos de óperas como Madama Butterfly, Pagliacci, Faust de Gounod, Thais de Massenet, El matrimonio secreto de Cimarosa y otras.