domingo, 5 de diciembre de 2021
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Mary Garden: la importancia de la lengua italiana, Debussy, la actuación y la carrera…

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Mary Garden, soprano lírica de principios del siglo XX, conocida como «La Sarah Bernhardt de la Ópera», nació en Escocia, estudió en Chicago y París. Se convirtió en la primera intérprete de los papeles de Melisande en Pelléas et Melisande de Debussy, Louise en la ópera homónima de Gustave Charpentier como el de Cherubin en l homónim de Massenet. Acá les dejo extractos de entrevista realizadas a la diva de la ópera.

Acerca del idioma italiano «El idioma italiano es único y se adapta perfectamente al cantante. Su sonido aterciopelado y conmovedor brinda algo que ningún otro idioma puede dar. No importa en qué idioma se cante en el futuro, en ruso, alemán o francés, considero que el idioma madre es el italiano.»

Sobre los cantantes jóvenes

«Para una niña que quiere ser una estrella de ópera, no puede haber nada mejor que aprender a tocar el violín o el piano. Las niñas no tienen que cantar hasta los 16 años. Es mejor dejarlas trabajar duro». para obtener una educación básica y musical. La voz permanecerá y será aún más dulce y fresca si no se desgasta en la niñez ”.

«Los cantantes jóvenes están tan impacientes en el camino a la fama. Quieren ser grandes cantantes después de la primera actuación, sin ninguna experiencia. ¡Qué ridículo! Cuando aumentaron mi salario a $ 175 , pensé que era rica. Cuando comencé a recibir $ 400, decidí que mi destino estaba decidido y no tenía nada de qué preocuparme. Todo ese tiempo, estuve adquiriendo una experiencia valiosa. No podía encontrarla de ninguna otra manera. Dije, la escuela natural, como la de los italianos, está llena de deliciosa sangre roja, y no los huesos desnudos de la tecnología en el sentido equivocado, era la única escuela posible para mí. Si las nuevas voces dejaran de esperar un debut a $ 1,000 por programa y se pusieran a trabajar realmente duro, los resultados serían visibles mucho antes y habría menos angustia «.

Sobre la actuación

«Me olvido de todo esto y me convierto en un personaje. Este es un método de juego más italiano que francés. En mi opinión, no hay actores más grandes que Duse y Zakkona, ellos profesan la escuela natural de actuación, que yo también uso «.

Acerca de Claude Debussy

…»Lo que le dijo al señor Carr, el director: «No busques a nadie más». Desde entonces, él y su familia se han convertido en buenos amigos míos. El lado fatalista de nuestro encuentro pareció interesarle mucho. «Creo, – dijo, – que naciste en Aberdeen, en Escocia, ¡todos estos años viviste en América para venir a París y crear mi Melisande!»

Sobre Richard Wagner

Como dije, Debussy fue un gran pianista. Podía tocar con la mayor delicadeza y con el estilo arrollador de Rubinstein. Conocía y era devoto de Beethoven, Bach, Handel y los clásicos. Pero no podía soportar a Wagner. Lo llamó un «papel sucio», un escriba. Pensaba que no tenía sentido en el mundo de la música, y mencionar a Wagner frente a él era como agitar una bandera roja frente a un toro. Es difícil explicar tal opinión. Para mí, Wagner es un colorista maravilloso, un maestro de la riqueza orquestal y la intensidad dramática. A veces sentía que tenía tanta hambre de Wagner que no sabía qué hacer. Durante muchos años he viajado a Munich todos los años para ver maravillosas actuaciones en el Teatro Prinzgengenten «.

Acerca de la carrera «Si tu carrera no está en primer lugar, lo más probable es que no tengas ninguna carrera. Me pregunto: ¿se dará cuenta el público de lo que significa este sacrificio para un artista, para una mujer?»

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