41 Festival Internacional de Cine de Mar del Plata
Dirección: May el-Toukhy. Guion: May el-Toukhy y Maren Louise Käehne País: DinamarcaAño: 2026 Duración: 124 minutos Protagonista Mathilde Arcel. Nuestra calificación: muy buena
La liberación de un país no siempre significa la liberación de sus habitantes. En ocasiones, cuando termina una guerra, comienza otra: la de quienes necesitan encontrar culpables para reconstruir una identidad colectiva. Sobre esa incómoda paradoja trabaja Woman Unknown, el drama de la realizadora danesa May el-Toukhy, una película que convierte la intimidad de una mujer en el territorio de una sociedad dispuesta a ejercer su propia justicia.
La historia transcurre en Dinamarca, en 1945. Marie, una joven empleada doméstica y niñera, está a punto de casarse con Christian, un viudo adinerado, dueño de una fábrica de guantes para quien trabaja. Su aparente ascenso social parece ofrecerle una oportunidad de comenzar nuevamente. Sin embargo, su pasado amenaza con derrumbar esa frágil construcción: durante la ocupación alemana mantuvo una relación íntima con un soldado del ejército enemigo.
En la Europa de la posguerra, las mujeres que habían mantenido relaciones con soldados alemanes fueron señaladas, rapadas, humilladas y sometidas a una suerte de condena pública. El cuerpo femenino se convirtió en un espacio donde la sociedad descargaba su necesidad de expiación. El-Toukhy recupera ese episodio histórico para formular una pregunta que excede ampliamente el contexto de la Segunda Guerra Mundial: ¿quién determina la culpabilidad cuando quienes juzgan también tienen sus propias responsabilidades?
La directora evita convertir a Marie en una heroína convencional. Tampoco busca construir una víctima ejemplar que despierte una empatía automática. Su protagonista miente, calcula, oculta y toma decisiones moralmente cuestionables. Su instinto de supervivencia termina convirtiéndose en una forma de violencia hacia otras personas. Esa ambigüedad constituye uno de los aspectos más interesantes de la película: comprender a alguien no significa necesariamente absolverlo.
Mathilde Arcel sostiene el relato con una interpretación de notable contención. Su trabajo se apoya menos en los estallidos emocionales que en las miradas, los silencios y los pequeños movimientos de un rostro que parece estar permanentemente calculando el peligro. La actriz construye una mujer cuya aparente serenidad esconde un estado de alerta constante.
El-Toukhy encuentra en la puesta en escena uno de sus mayores aciertos. Los interiores elegantes, las habitaciones ordenadas y los espacios domésticos contrastan con la violencia que se despliega en las calles. La composición visual de Jasper Spanning refuerza esa sensación de encierro: puertas, ventanas y pasillos parecen establecer límites físicos y sociales de los que Marie difícilmente puede escapar.
También resulta significativa la oposición entre dos formas de poder masculino: la agresividad del hombre que conoce su pasado y pretende utilizarlo para someterla, y la autoridad aparentemente civilizada de Christian, cuya posición económica y social no elimina su actitud posesiva.
Sin embargo, la película no está exenta de ciertas limitaciones. Su construcción psicológica, deliberadamente hermética, en ocasiones termina alejándonos de Marie. Algunas transiciones retrospectivas interrumpen la precisión narrativa y determinados conflictos merecerían una exploración más profunda. La tensión está siempre presente, aunque no todos los momentos alcanzan la misma intensidad dramática.
Pero existe una secuencia que justifica buena parte de la potencia de la propuesta: el castigo público de una mujer a la que le rapan la cabeza. La cámara permanece frente a ella mientras la violencia avanza y su rostro oscila entre la humillación, el miedo y una resistencia desesperada por conservar la dignidad. Es una escena brutal, incómoda y cinematográficamente poderosa.
Lo verdaderamente perturbador de Woman Unknown no es solamente la violencia de quienes castigan, sino la facilidad con la que una sociedad puede transformar sus propias contradicciones en una sentencia moral contra los demás. Los hombres pueden negociar con el enemigo, preservar sus negocios y reconstruir sus posiciones; las mujeres, en cambio, deben llevar las marcas visibles de sus decisiones.
May el-Toukhy vuelve a demostrar su interés por los mecanismos del poder, la hipocresía social y las zonas moralmente incómodas de las relaciones humanas. Después de Queen of Hearts, vuelve a colocar a una protagonista femenina lejos de cualquier idealización.
El final de una guerra no garantiza el comienzo de la justicia. A veces, simplemente cambia el nombre de los verdugos.
Woman Unknown es un drama de posguerra sobrio, áspero y provocador, sostenido por una interpretación central de gran intensidad. Una película que no ofrece respuestas tranquilizadoras y que encuentra su mayor virtud en aquello que se niega a simplificar: la complejidad moral de sobrevivir.