Turandot
Música Giacommo Puccini
Libreto de Giuseppe Adami/ Renato Simoni
Metropolitan Opera House (31/4/18)
Conductor: Marco Armiliato
Turandot: Martina Serafin
Liù: Guanqun Yu
Calàf: Marcelo Álvarez
Timur: Alexander Tsymbalyuk
Una ópera de Puccini, una puesta en escena de Zeffirelli, un par de cantantes de marquesina con la orquesta y el coro del MET hacen que sea difícil equivocarse demasiado
Y, sin embargo, incluso con tantas «apuestas seguras» alineadas, aún es posible sorprenderse. Martina Serafina fue eclipsada por Guanqun Yu quien causó una impresión duradera y se colocó en el papel de Liù. Su voz se sentía un poco ancha en su aria inicial «Signore, ascolta», pero cantaba con precisión y sensibilidad. Su escena de tortura en el Acto III fue el destaque vocal más interesante de la noche, cantado con una determinación feroz, incluso trayendo la calidez del tono y el enfoque que había faltado antes. La escena de Yu fue la más desarrollada en un sentido dramático, también, comprometida como estaba en una lucha apasionada entre sus deseos personales y su sentido del deber.
No es que Serafin no se hiciera cargo del papel principal. No le faltaba el poder en absoluto, y su pronunciamiento de los enigmas fueron correctos sumados con su importante presencia. Sin embargo, hubo algunos problemas audibles de entonación con su interpretación de «In questa reggia», y ella nunca pareció estar totalmente investida en el papel; el personaje de la formidable princesa china se sintió inadecuado para su talento. Serafin, a pesar de su poder y presencia, se destaca en la caracterización vocal intrincada y sutil, adentrándose en personajes complejos, como no recordar en el 2016 cuando debuto con éxito absoluto en el Liceu con el rol de Lady Macbeth (Verdi) . La música de Turandot es en gran parte declamatoria, y hay poco espacio, en esta producción, en cualquier caso, para que ella sea mucho más que una reina de hielo.
Marcelo Álvarez tuvo una noche similar al persistente príncipe Calàf: no siempre inspirado, sino perfectamente respetable. Un excelente actor dramático con un instrumento metálico (aunque inusualmente suave en esta noche en particular), cantó un «Nessun dorma» acreditable, incluso si el tono era un poco amplio. Sus notas altas eran sólidas, aunque extrañamente carentes de emoción, lo que hacía difícil excitarse demasiado mientras escalaba el majestuoso SI natural al final del aria. Mientras tanto, Alexander Tsymbalyuk hizo una actuación conmovedora como Timur, el padre del príncipe cansado del mundo.
La orquesta del MET, bajo la batuta de Marco Armiliato, estaba apropiadamente exuberante, y navegó los picos y valles de la partitura con grandes movimientos. Hubo momentos extraños de entonación agria entre las cuerdas y como en los metales el conjunto nunca se sintió realmente amenazado, pero tampoco se escuchó en conjunto como un todo.
De las dos puestas en escena de Franco Zeffirelli que aún se encuentran en el repertorio del Met, esta que data de 1987 Turandot se siente algo más animada, beneficiándose, sin duda, de no ser sacado casi tan a menudo como su La Bohème. El esplendor dorado de la corte imperial sin duda evoca el Barroco italiano casi tanto como la China medieval, pero logra transmitir la escala mítica de la pieza.