O CONTRACTADOR DOS DIAMANTES de Mignone . Reestreno de una de las obras claves de la contemporanea brasileña

La ópera romántica “O Contractador dos Diamantes” fue uno de los hitos del movimiento modernista, mezclando rastros del período romántico con el lenguaje brasileño y moderno de Francisco Mignone. Cuenta un fragmento de la vida de Felisberto Caldeira, célebre político, militar y diplomático brasileño, y la relación de su hija con Luís Camacho.

El 25º Festival de Ópera de Amazonas acaba de reestrenarla el 21 de abril y, una vez más, la cultura brasileña tiene una gran deuda con él. El director Luiz Fernando Malheiro decidió resucitar la ópera O Contractador dos Diamantes , de Francisco Mignone. Con la partitura dispersa, con solo el manuscrito original del primer acto, el segundo y tercer acto necesitaban ser reconstituidos a partir del material de la orquesta y dos partituras para piano y voz, una de 1924, otra de la década de 1950, cuando se recreó la ópera. en Río de Janeiro. El director Roberto Duarte hizo el minucioso y cuidadoso trabajo de restitución.

Los personajes son históricos y la ópera se basó en la obra escrita por Affonso Arinos. Se centra en el “contratista” (el que tenía un contrato autorizando la exploración de diamantes encontrados recientemente en la región Diamantina, entonces Arraial do Tejuco) Felisberto Caldeira Brant. El episodio del escándalo en la iglesia, que se da en el segundo acto, también tiene fundamentos reales, y fue provocado por el juez defensor Dr. José Pinto de Morais Bacelar, en la ópera tratado sólo como “magistrado”.

Los tres actos de la ópera están organizados en un juego dialéctico. La tesis: presentación de la alta sociedad de Minas Gerais, su cultura europea y su posición dominante en el primer acto. La antítesis: la cultura brasileña, centrada en la famosa congada, pasaje que sobrevive en las salas de conciertos. Síntesis: el pueblo que se une al líder para luchar por un Brasil mejor.

Mignone tenía 24 años cuando, en 1921, escribió su primera ópera en Italia, donde había ido a estudiar gracias a una beca. El resultado es fenomenal. Mignone había absorbido la última música italiana de su tiempo. La ópera italiana seguía en plena vigencia: basta recordar Il piccolo Marat , de Mascagni, Giulietta e Romeo, de Zandonai, compuesta en el mismo año que El contratista de diamantes . Turandot , la última obra maestra de Puccini, llegaría unos años más tarde.

El libreto es en italiano, de Gerolamo Bottoni, historiador, crítico y poeta italiano, gran comentarista de los clásicos, que debió interesarse por Brasil, pues escribió un estudio titulado “Nel primo centenário dell’indipendenza brasiliana” para una revista italiana.

Así, el libreto de El contratista de diamantes está en italiano. Cosa natural: el idioma italiano permitía imaginar un éxito internacional, que sería más limitado si el libreto fuera en portugués. Además, permitió un acceso más fácil a los mejores cantantes italianos.

Pues bien, el estreno de la ópera en São Paulo, a cargo de una compañía argentina, que trajo un coro y una orquesta del Teatro Colón, tuvo, nada más, nada menos, que a una gran estrella de la época, en el papel principal: Gilda dalla. Rizza. Entre otras óperas, cantó en los estrenos de La Rondine , de Puccini (era la soprano favorita del compositor), Il piccolo Marat, de Mascagni, y Giulietta e Romeo , de Zandonai. Era como si, hoy, Netrebko o Rebeka hubieran venido a estrenar una ópera de Leonardo Martinelli en el Municipal. El tenor, Giulio Crimi, hizo una importante carrera internacional, habiendo creado, en particular, el papel de Paolo, en la ópera Francesca da Rimini de Zandonai .

Fue una gran producción para una ópera con espíritu italiano. La música muy inspirada se refiere principalmente a Cilea, un poco a Giordano, pero tiene rasgos muy personales. Estos rasgos personales, en la melodía, en la orquestación, en la feliz armonización, permiten una fuerte unidad, porque Mignone no se limita al universo europeo. En el segundo y tercer acto apela a la música folclórica brasileña, y luego el coro canta en portugués. La integración de estos dos universos, nacional e internacional, no puede ser más feliz: nada suena artificial o injertado. Todo brota con una naturalidad extraordinaria.

El tratamiento del tema tiene aspectos muy actuales. Felisberto Caldeira Brant, nacido en Brasil, aparentemente abrazó las causas locales, resistiendo los impuestos y se hizo popular. Los contratistas se hicieron fabulosamente ricos, muy poderosos y terminaron siendo perseguidos por la corona. Brandt, acosado por el defensor del pueblo, terminó arrestado y exiliado. 

El libreto lo transforma en un líder de la Ilustración, luchando por un Brasil mejor. Su detención, ordenada por el juez, hace pensar en episodios recientes de nuestra historia, y el último acto, eminentemente coral, es una vibrante invitación a la lucha colectiva por un futuro mejor para todos.