lunes, 6 de diciembre de 2021
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MADAMA BUTTERFLY, Puccini, Teatro El Circulo – ideal que marca un antes y un después…

LECTURA RECOMENDADA

Madama Butterfly, de G. Puccini

Teatro El Circulo (Rosario – Santa Fé)

Sábado 30 de Noviembre – 20 hs

Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario

Dtor: Mtro. Ezequiel Fautario

Coro de la Ópera de Rosario

Director: Horacio Castillo

Interpretes principales:

Daniela Tabernig (Cio Cio San), Darío Schmunck (Pinkerton), Florencia Machado (Suzuki), Ismael Barrile (Sharpless).

Dirección escénica: Pablo Maritano // Diseño de escenografía: Enrique Bordolini (producción Auditorio del SODRE, de Montevideo) // Diseño del vestuario: Ramiro Sorrequieta (producción Teatro El Círculo) // Mtro. de luces y video Nelson Coccalotto

Coordinacion general Marcelo Aronna

Si tocamos las alas de una mariposa, ya no podrá volar. Pero Pinkerton, quiso que aquella mariposa fuese suya aun a costa de quebrarle las alas

Madama Butterfly es una de las más bellas y trágicas historias de amor de la ópera. La narró Pierre Loti en su libro “Madama Crisantemo”, y Puccini la hizo inmortal en una de las óperas más célebres y conmovedora.

La historia de Madama Butterfly nos traslada a Nagasaki (Japón) donde Pinkerton, un oficial de la marina norteamericana, y Cio-Cio-San, joven geisha japonesa llamada Butterfly (mariposa), se enamoran y se casan. Cuando él tiene que regresar a los Estados Unidos, ella le espera durante tres años, aunque la familia y amigos de la joven le digan que él no volverá. En ese tiempo ella cría sola a su hijo, nacido después de que Pinkerton se fuera. Al cabo de este tiempo, Pinkerton finalmente regresa, y con él Kate, su nueva y legítima esposa. Vienen a recoger al niño para criarlo en los Estados Unidos. Y es entonces cuando tiene lugar la tragedia…

En el histórico teatro El Circulo de la ciudad de Rosario se llevo a cabo la nueva presentación. Desde el ingreso a sala uno ve un monumental  telón esquematizado de tres alturas que conforma en su centro la mariposa y la madera , lo cual retrotrae al publico a las paredes de las tradicionales casas del Mikado de washi (papel). A los primeros compases  cobra vida toda la propuesta y es aquí en donde  uno ve uno de los basamentos fuertes de esta propuesta, el uso de la proyección de forma ideal, todo conforma el todo, suben, bajan se corren los diversos paneles de los tres niveles escénicos para darnos imágenes cinematográficas de una Butterfly que cobra vida  no solamente por la tecnología de punta usada, sino por un equipo vocal  que en el todo  conformaron una versión que indiscutiblemente marca un antes y un después.

Daniela Tabernig encaró el rol protagónico con la sensibilidad a piel, su voz brillante paso por todo los matices para involucrar al público en el drama, y sumadas sus marcaciones escénicas llego al climax en la  desesperación a llanto abierto ante su decisión final.

Dario Schmunk, rindió un Pinkerton  amplio con un squilo generoso, un cantante que uno tuvo en más de una ocasión poder verlo en diversos teatros europeos y que al hoy en el 2021 demuestra su  excelencia vocal y sobre todo  mostrar qué no existen protagónicos menores cuando  se tiene un cuarteto de solistas que generan excelencia.  Florencia Machado realizo una Suzuki  sumisa, que desespera ante la tragedia, y la desventura de Cio Cio Cio San, su dúo fue deleite en  alegría vocal . Para completar el tem triunfante protagónico  estuvo Ismael Barrile haciendo gala de su voz y de su clase escénica, un Sharpless que se unió al todo ideal de esta propuesta. 

Daniel Gomez Lopez como Goro; Mariano Mariño el Zio Bonzo; Marcelo Olivera el Principe Yamadori; Mariano Giancola en el rol del Comisario Imperial; Daniela Ratti haciendo Kate Pinkerton. En esta versión los coprimarios fueron también  grandes solistas y de presencia rotunda escénica. El coro de la Ópera de Rosario fue el pueblo presente ante la tragedia que hizo la acción creíble y sobre todo sus intervenciones  brillantemente en cuerdas, bajo una excelente dirección del Mtro. Horacio Castillo.

Cuando uno ve una reggie del reconocido y controvertido Pablo Maritano uno se moviliza, pero en este caso creo no confundirme, marca un antes y un después en como  presentar una ópera  y en este caso MADAMA BUTTERFLY. Es decir, la credibilidad en la escena y un todo que fluye se vivencio noche pasada en El Circulo, su equipo de trabajo  fue  absolutamente renovador, es poco frecuente ver una performances con la utilización de proyección, sobre la escenografía de forma tan perfecta y que la escenografía monumental de tres niveles fuese limpia en todo momento sin quiebre entre iluminación, proyección y elenco. En este caso corresponde este trabajo de reposición en Rosario a Nelson Coccalotto como Mtro. de Luces y video el cual tuvo como operador de luces a Matias Campetti y como operador de video a Mariano Brancatti.

Merece nombrarse el equipo de Maritano;  Mercedes Marmorek (asistente de dirección), Enrique Bordolini (escenografía e iluminación), vestuario Imme Möller, quienes  idearon  la monumentalidad y la introspección del espectador  en la tragedia.

En el podio de la Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario estuvo el Maestro Ezequiel Fautario, quien llevo a volar esta Butterfly desde la partitura a la lágrima final de los espectadores. Tempos  plenos  con fortísimos ajustados fue ejemplo de su limpia batuta.

Un antes y un después con esta propuesta magistral de Maritano, un cuarteto vocal ideal Tabernig/Machado/Schmunck/Barrile y una orquesta bajo la dirección  de Fautario sirvió para decir BRAVI A TUTTI , el esfuerzo dio su frutos .

BUTTERFLY EMPRENDIO SU VUELO, Y ESTA VERSION QUEDARÁ COMO UN EJEMPLO DE LO QUE ES EL IDEAL…

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