La ópera Aida de Giuseppe Verdi en la Royal Opera House dirigida por Robert Carson, se desvía de la fórmula original de extravagancia y galas del antiguo Egipto para inspirarse en el mundo sombrío del totalitarismo moderno. El régimen opresor al que se transporta al público carece de especificidad y se basa en imágenes imperiosas con las que nos hemos acumulado en la Rusia de Putin y la América de Trump.
El decorado, diseñado por Miriam Buether, está dominado por tres pesados muros de hormigón, lo que hace que el escenario se siente como una mezcla entre un monumento brutalista y el banco nacional de un estado autocrático.
El corazón de la producción proviene de la música, Elena Stikhina es una Aida fuerte, capaz de mantener la determinación incluso a través del canto pianissimo más delicado. Francesco Meli interpretando a Radamés realiza una interpretación de la famosa aria ‘Celeste Aida’ llena de calidez como de pasión. Agnieszka Rehlis, sin embargo, ofrece una actuación desigual como Amneris, incapaz de elevarse por encima de la orquesta en la primera mitad, aunque su petición de «paz» en el Acto IV es inquietantemente hermosa. Antonio Pappano aporta una energía acalorada y feroz a su dirección. Su impulso sirvió bien al coro, cuyo poder, especialmente durante el desfile militar en el segundo acto, es estimulantemente feroz. La «procesión», coreografiada por Rebecca Howell, es una mezcla inusual de capoeira y ejercicios militares que funciona bien. Una producción diferente, que invita a verse.
