Réquiem de Giuseppe Verdi
Dtor. musical Mtro. Enrique Arturo Diemecke
Orquesta Estable del Teatro Colón
Coro Estable del Teatro Colón
Mtro. Miguel Martinez
Solistas:
María José Siri (soprano) , María Lujan Mirabelli (mezzo), Darío Schmunck (tenor), Goderdzi Janelidze (bajo)
Martes 3 de julio, 20:00 horas.
La esencia del Réquiem de Verdi se puede encontrar en las palabras «Libera me» («Liberame»). El gran compositor emplea todos los medios a su disposición para retratar al hombre como prisionero de sí mismo, con su miedo a la muerte y anhelo de salvación.
El sello distintivo de la aproximación del Mtor. ERNESTO ARTURO DIEMECKE fue la velocidad ampulosa y nudillista. Emociones encontradas con grandes momentos musicales introspectivos y matizados. Su movimiento de apertura, el pianissimo tocando las cuerdas y los primeros murmullos del coro a medias susurrados se escuchaban sublimemente. Sin duda el punto culminante de la actuación, dadas las inclinaciones del reconocido director, fue el explosivo «Dies Irae». La evocación teatral y aterradora de Verdi del Juicio Final, un universo disuelto en cenizas y los muertos saliendo de sus tumbas, se plasmó perfectamente. Los golpes del bombo fueron secos y muy ruidosos, tal como indico Verdi en su partitura, y las trompetas esparcieron un sonido maravilloso.
El Coro Estable del Teatro Colón bajo la dirección del Mtro. MIGUEL MARTINEZ conoció todos los tempi rápidos cincelados del Dtror. orquestal, hasta la fuga final del movimiento «Libera me», con su brío y unidad de conjunto.
El tenor DARIO SCHMUNCK, estuvo ideal para las demandas de la pieza; su voz, suave en el medio, parecía muy tensa en la parte superior, y aunque se calentó, cantando con ardiente fraseo en el avaro Quid sum, esa ligera sensación de inquietud nunca desapareció por completo. Lo más impresionante fue la soprano uruguaya MARIA JOSE SIRI, que dio una actuación consistentemente fuerte con un instrumento impresionantemente avanzado y multifacético. Su voz no era forzada, pero mostraba una proyección bien afilada, raramente inaudible a través de las fuerzas combinadas de la orquesta y los coros. Su cuerda brillo, glorioso en el Libera Me donde flotó etéreamente en pianísimo prístino y con un registro superior inquebrantable. Su fraseo fue generoso, su tono alternaba entre la pureza religiosa y el esplendor operístico. La suya fue una actuación que no será olvidada rápidamente.
Siri estuvo bien emparejada con MARIA LUJAN MIRABELLI, mezzo generosa en oscuridad vocal y llena de calidez. Ella causó una impresión inmediata en el Kyrie , mostrando una articulación clara. Su Recordare con Siri fue particularmente agradable donde ambas voces funcionaron bien juntas y el registro inferior ahumado de Mirabelli flotaba bajo las notas altas de Siri en armonía. Con una presencia en el escenario casi poco religiosa, absolutamente impactante por su squilo profundo GODEDZI JANELIDZE, fue un “ladrón de escenarios”, incluso atrayendo la atención con una sonrisa amplia y descarada, pero vocalmente, con mucha sutileza que hizo que los graves matizados fueran amenazantes. Su voz barnizada de roble rodó agradable en el registro inferior, siendo un seguro cantante en el cuarteto.
Diemecke tejió un camino interesante entre lo operístico y lo sagrado; el Kyrie fue cantado por el coro en esos tonos sagrados y devocionales que representan lo mejor del canto religioso, pero luego los últimos momentos del Dies irae con sus murmullos amenazados se hizo con toda la energía nerviosa y frenética de una ópera de principios de Verdi. La fácil fluctuación de notable director de un extremo a otro captó bien el espíritu de la composición inusual, su ritmo y énfasis mostraron una tendencia a sacar a relucir a lo religioso mientras llevaba a cabo el trabajo según los estándares operísticos. La frescura y el tono uniforme convirtieron en una fuerza vibrante la presente versión, que será recordada por su brillo.