Después de West Side Story, los pocos escritos que salen de la pluma de Bernstein están literalmente abrumados por el elemento de teatralidad. A menudo en detrimento del género elegido. Así, la Sinfonía n.° 3 (Kaddish), cuya “trama” fue apresuradamente ligada a la muerte del presidente Kennedy y posteriormente interpretada como duelo por las víctimas del Holocausto, difícilmente puede llamarse sinfonía. Sí, tal vez, y un oratorio, y una cantata también. Sobre todo, parece una composición literaria y musical, donde el título obligatorio es «comercializado» por música opcional, de hecho, en el mismo estilo ya cansado a la Shostakovich-Mahler. Sí, y la familiaridad con Dios, implementada en el texto, está débilmente asociada con el canon judío…
Por otra parte, en el marco del culto cristiano (especialmente en la versión americana) del siglo XX, ya es bastante concebible un diálogo libre con el Creador. Y la grandiosa Misa teatral de 1971 obedece y luce excepcionalmente orgánica. La disonancia efectiva de las oraciones instantáneamente «arroja» al oyente a la atmósfera de una disputa aguda sobre la esencia de la fe.
Es fascinante ver cómo la música de la calle se afirma en esta composición junto a la música de culto en un solo espacio de la voluntad creadora del autor.
En muchos aspectos, esto también se hizo posible gracias al principio del «acoplamiento por los lados» del clip, captado con sensibilidad por Bernstein en su práctica musical contemporánea.
De acuerdo con toda la lógica del desarrollo de la música, el siguiente paso debería ser la fusión de todos estos diversos complejos en un solo estilo orgánico. Pero el anciano asistente a la fiesta de Broadway, cuyo brillo ámbar se había desvanecido notablemente en los últimos años, ya no pudo hacerlo.