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TURANDOT(Puccini) psicótica con una Garifulina debutante como Liú – Staatsoper Unter den Linden… (crítica internacional y video)

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El estreno de la ópera de Puccini «Turandot» dirigida por Zubin Mehta tuvo lugar en la Staatsoper Unter den Linden de Berlín.
La producción de Philipp Stölzl contó con
Elena Pankratova, Yusif Eyvazov, René Pape y Aida Garifullina , quien interpretó a Liu por primera vez en su carrera.
El director de la producción decidió alejarse de la versión azucarada del amor de un príncipe desconocido y una princesa cruel, que suele ofrecerse a la audiencia, y mostró la relación de los personajes tal como se ven a partir de las indirectas dispersas. en el texto del libreto. 


Calaf se representa en esta performance como un enfermo mental, obsesionado con la imagen de Turandot, a quien ni siquiera percibe como una mujer de carne y hueso. Ve una muñeca que gobierna el estado (lo que también es muy simbólico) y se enamora de ella, sintiendo un «aroma especial» que emana de ella. No le preocupan en absoluto las atrocidades que presencia, y no le perturban las súplicas de sus seres queridos, apelando a su mente.

La locura mental del héroe también se confirma por el hecho de que durante los dúos con Turandot, Calaf interactúa constantemente solo con la muñeca, tocándola, olfateando su cabello y mirando las hermosas facciones de su rostro. Incluso cuando aparece la propia Turandot y se quita la peluca, dejando al descubierto su cráneo desnudo y sus entrañas humanas (“dos piernas y dos brazos”, como todos nosotros), nada cambia en el estado de ánimo de Calaf, que ni siquiera la mira, continúa para realizar diversas manipulaciones con el mismo muñeco, ahora desnudo hasta el esqueleto.

Vale la pena decir que tales acciones causan una impresión deprimente y son tan realistas y dolorosamente desviadas que parece como si el espectador estuviera observando el comportamiento de un maníaco mentalmente enfermo que está a punto de tener relaciones sexuales con las piernas arrancadas de la muñeca y otras partes de su cuerpo dispar.

En el final de la ópera, aunque Turandot le confiesa su amor a Calaf y se deja abrazar, a pesar de ello, ella, invicta e inmaculada, muere ante los asombrados súbditos tras ingerir veneno.

Qué lástima que semejante psicopatía a menudo sea interpretada por otros directores de ópera como una historia de gran amor y transformación espiritual. Qué terrible es que en esta locura veamos un sano sentimiento humano. 

En cuanto al lado vocal de la actuación, Rene Pape, Elena Pankratova y Aida Garifullina estuvieron bien en esta actuación. 

Rene Pape creó la imagen de un verdadero anciano decrépito, mostrando un talento actoral asombroso y control sobre su cuerpo, lo que le permitió moverse como un verdadero ciego débil que necesita ayuda y cuidado. La voz del cantante fue impecablemente conmovedora en las conversaciones con Calaf y estable durante toda la ópera. 


Elena Pankratova
interpretó su papel de manera uniforme y aparentemente sin esfuerzo, aunque sabemos la voz incoherente que debe tener Turandot. Este papel fue creado para esta cantante y sorprende que una soprano de este nivel no sea tan conocida. También vale la pena señalar el coraje del artista, que no tuvo miedo de aparecer feo y feo en la interpretación de la imagen de la princesa propuesta por Stölzl.

El papel de la sacrificada y tierna Liu fue perfecto para Aida Garifullina . Los momentos de sinceras confesiones de Liu en una conversación con Calaf sonaron especialmente sentidos en la interpretación de la soprano, aunque por momentos pareció forzar demasiado la voz en los episodios dramáticos, rompiendo la belleza de la línea melódica con una angustia excesiva. Por otro lado, podemos notar el magnífico diminuendo de la cantante, su piano y pianissimo, el dominio de la respiración y la conservación de una voz sana aún en la moda de nuestro frenético tiempo.

Calaf interpretado por Yusif Eyvazov se veía bien. No tiene sentido enumerar todas las deficiencias vocales del cantante, que mucha gente ya conoce, pero puedo decir que el tenor está lejos de ser el peor representante de la fraternidad del canto. He oído peores cantantes. A veces podías encontrar momentos brillantes en su voz y regocijarte con la belleza de su voz, que a veces, por supuesto, rompía en un grito y sonaba rígida y “abrumada”.

ûes aqui les dejo el video de la representación para que puedan sacar sus propias opiniones, no recomiendo encarecidamente esta actuación a personas sensibles para quienes una acción tan psicópata puede convertirse en un shock y una decepción. Por desgracia o por fortuna, esta producción de pseudos «intelectuales» pasan, son comentadas «pour la gallerie» levantan contradictorias opiniones, pero quedarán en el olvido y los triunfadores será siempre el compositor …Perdónalos Puccini no saben lo que hacen, o si???

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