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MADAMA BUTTERFLY, Puccini – Festival de Bregenz 2022 (crítica y video de la función)

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Una hoja de papel yace en el lago de Constanza, está un poco arrugada y tiene pliegues, se eleva hacia el cielo, mide 1340 metros cuadrados, pesa 300 toneladas y, sin embargo, parece tan liviana como una pluma. En el papel se pueden ver dibujos de montañas y árboles, con caracteres en la parte superior izquierda. Michael Levine ha construido muy bien su fantasía de una gran ampliación de un dibujo en tinta japonesa en el lago. Eso es tan impresionante como tiene que ser aquí, porque los 7.000 espectadores por función quieren estar emocionados y abrumados. Pero no importa cuán seductoramente la luz de Franck Evin transforme este paisaje escénico y lo haga vívido, no importa cuán efectivamente el video de Luke Halls permita que los espíritus de los antepasados ​​se eleven amenazantes en este paisaje.

El Festival de Bregenz abierto este año con «Madama Butterfly» de Giacomo Puccini como un juego en el lago, libre de cualquier restricción de corona, se esperan 250,000 espectadores en total, 200,000 solo para «Butterfly» ya con entradas agotadas. De hecho, el estreno es inicialmente el regreso de un gran festival cultural, el ambiente es animado, incluso el clima inicialmente está jugando. La sábana de relámpagos sobre el lago intensifica el dramatismo de la acción, caen relámpagos, pero inicialmente solo una lluvia ligera sobre el lugar. Esto conduce a un gran susurro de los diferentes odres de lluvia, lo que deja pasar una escena de Goro, el casamentero. Lo cual no es tan malo, porque Goro es principalmente un personaje molesto, aquí también, un payaso con túnica tradicionalmente japonesa en la forma de Taylan Reinhard.

El regista Andreas Homoki , director de la Ópera de Zurich, tiene una idea. Esta consiste en Pinkerton, el oficial estadounidense, tropezando con un mundo que no entiende, que no quiere entender. Solo le interesa su propia diversión, que es casarse con una chica de 15 años llamada Cio-Cio-San, siendo el matrimonio solo una etiqueta para una aventura semilegítima. Este Pinkerton actúa de tal manera que abre algunos agujeros en la escenografía, es decir, en el antiguo dibujo japonés, cuyo valor no le importa en absoluto. Se para con las piernas separadas en las imágenes de filigrana, canta alabanzas a Estados Unidos, un asta de bandera crece de uno de los agujeros como la erección de un conquistador ignorante, la bandera de los Estados Unidos ondea como los odres sobre las cabezas de los espectadores.

El Pinkerton de Edgaras Montvidas se las arregla laboriosamente con las exigencias nada excesivas de su parte. A su lado, como correctivo humano, está el Cónsul de Brian Mulligan, un cantante maravilloso. Y por todas partes está el Japón tal y como lo imagina Homoki: una polonesa de geishas, ​​un coro fantasmagórico de extras enmascarados (Vestuario: Anthony McDonald). Butterfly tropezó a pequeños pasos, al igual que su confidente Suzuki. Esto solo es tolerable si se asume que Homoki quiere exhibir la visión de Pinkerton de una cultura que le es ajena.

La Orquesta Sinfónica de Viena bajo la dirección de Enrique Mazzola toca maravillosamente.

Barno Ismatullaeva , la Mariposa pintada de blanco, tiene una magia lírica. La gran aria de Cio-Cio-San, el aria de la esperanza y el anhelo por el regreso del supuesto esposo, es de una belleza conmovedora.

En resumen, una nueva producción para tener cerca un pañuelo…

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