Jean-Louis Grinda — Director de escena
Eugénie Andrin — Coreógrafa
Rudy Sabounghi — Escenógrafo
Jorge Jara — Diseñador de vestuario
Laurent Castaingt — Iluminador
Julien Soulier — Videasta
Gabriel Grinda — Videasta
Vanessa D’Ayral de Sérignac — Asistente del director de escena
Uta Baatz — Asistente del vestuarista
David Zobel — Music consultant
Aude Extrémo — Marguerite
Pene Pati — Faust
Nicolas Courjal — Méphistophélès
Frédéric Caton — Brander
Galia Bakalov — Voix céleste
Choir of the Monte Carlo Opera — Coro
Stefano Visconti — Director de coro
Orquesta Filarmónica de Montecarlo — Orquesta
Kazuki Yamada — Director
Héctor Berlioz quedó tan cautivado con el Fausto de Goethe que se convirtió en el tema de su op. 1, Huit scènes de Faust , en 1829, cuando todavía tenía veintitantos años. Dieciséis años más tarde, transformó esta primera obra en una leyenda dramática que contenía elementos tanto de ópera como de cantata, una ambigüedad categórica que puede haber contribuido al fracaso inicial de la obra en taquilla. De gran alcance y perspectiva, se consideró casi imposible montarlo en escena en su totalidad, incluso para el propio compositor, hasta 1893, cuando Raoul Gunsbourg realizó la primera de muchas puestas en escena exitosas en el mismo lugar al que regresa para un éxito de taquilla en 2022: ¡La Ópera de Montecarlo!
La cautivadora narración de Berlioz de la leyenda fáustica nunca se vio ni sonó mejor que en esta nueva producción de Jean-Louis Grinda. Un gran final apropiado para Grinda, que pasará las riendas a Cecilia Bartoli como próxima directora de la Ópera de Montecarlo, La Damnation de Faust es un magnífico espectáculo con 300 trajes y 80 cantantes, incluida una de las mayores nuevas estrellas del escenario lírico, el tenor samoano Pene Pati, en el papel principal; la mezzo Aude Extrémo como Marguerite; y el aclamado bajo Nicolas Courjal como el diablo en carne y hueso, el mismísimo Mefistófeles.
