La música a veces se convierte en una extensión de la política, y hay momentos en que una comunidad así es beneficiosa para ambos lados. Hoy estamos hablando de un caso así.
En 1769, la princesa austríaca María Antonia (1755-1793) se convierte en la esposa de Luis, heredero del trono francés, futuro rey de Francia bajo el nombre de Luis XVI (1754-1793).
A partir de ese momento, la princesa se llama María Antonieta y comienza la epopeya que estaba destinada a terminar con el incendio de la Gran Revolución Francesa.
Pero en 1769 todavía no pasó nada, se concluye el matrimonio y la princesa llega a París.
Muchos de los educadores de la princesa (entre los que se encontraba Christoph Willibald Gluck ) (1714-1787) notaron que la princesa es inteligente pero frívola y evita cualquier enseñanza que no la entretenga.
En París, María Antonieta se enfrentó a la total hostilidad de la corte. En parte, por sus lagunas en la educación, incluidas las relacionadas con el idioma francés.
La primera gran victoria de María Antonieta sobre la corte, por extraño que parezca, fue el triunfo parisino de Ifigenia en Aulis de Gluck en 1774.
El hecho es que Gluck ya había terminado su nueva ópera y quería que se representara en París. Para mantener la autoridad de la corte de Viena, la emperatriz austríaca María Teresa (1717-1780), madre de María Antonieta, decidió apoyar al compositor y le recomendó a su hija que representara su nueva ópera en París.
María Antonieta era bastante poco versada en música, así como en arte en general, pero entonces tuvo una excelente oportunidad de mostrar su fuerza ante la corte parisina.
Gluck gozó de la simpatía del joven delfín, pero el caso era que las escuelas de música francesa e italiana dominaban la capital de Francia, que resistió de todas las formas posibles la difusión de la música «bárbara». No necesitaban nuevos competidores, y numerosos amantes de alto rango de cantantes famosos velaban por sus intereses.
María Antonieta presentó a Gluck a los músicos de la corte, quienes les mostraron su nueva ópera para que la revisaran. Los músicos de la corte lo aceptaron para su revisión, pero después de un tiempo emitieron su veredicto sobre la impracticabilidad de este trabajo. Fue entonces cuando la princesa austriaca mostró por primera vez su carácter. Ella mordió el bocado y comenzó a exigir que la ópera fuera aceptada para la producción y que los ensayos comenzaran de inmediato. Los músicos de la corte tuvieron que ceder.
Comenzaron los ensayos y comenzaron las primeras complicaciones. Gluck exigió tan estrictamente la meticulosidad de la actuación de los cantantes mimados y los regañó tan fuerte que corrieron a quejarse con sus amantes de alto rango llorando. Pero la Dauphine se mantuvo firme, la ópera iba a ser puesta en escena y todos se retiraron, no queriendo un escándalo.
Finalmente, el 13 de abril de 1774 está previsto el estreno de la ópera. La corte ya está ordenando boletos, cosiendo nuevos disfraces, preparando carruajes. Pero entonces uno de los cantantes de repente se enfermó. Encuentran un reemplazo para él, pero luego Gluck descansó: el estreno debe posponerse. Gluck es persuadido de cancelar su decisión, porque el tribunal ya ha sido notificado de la fecha del estreno, se ha emitido una orden imperial en esta ocasión, que no se puede cancelar. Pero Gluck se mantiene firme y grita que preferiría quemar toda la partitura antes que presentar una ópera que no estaba suficientemente preparada desde su punto de vista. María Antonieta se pone de su lado y, para disgusto de los príncipes y princesas, se cancela la salida programada.
El estreno se pospone al 19 de abril. Además, «Madam la Dauphine» pide a los grandes caballeros que no silben la producción, enfatizando que el éxito de Gluck es también su éxito. Ya era una orden algo velada.
El 19 de abril tuvo lugar el estreno triunfal de la ópera de Gluck, pero también fue un triunfo personal para María Antonieta. Toda la corte estuvo presente en el estreno, incluso el Delfín tuvo que sacrificar su caza. El Delfín aplaudió desafiante después de cada aria, su cuñado y su cuñada se hicieron eco de ella, y toda la corte se vio obligada a aplaudir después de ellos. Así Gluck conquistó París, y María Antonieta impuso abiertamente por primera vez su voluntad en la corte.
Es cierto que los periódicos escribieron fríamente que
«la ópera tiene varios lugares exitosos junto con otros muy mediocres»,
pero esto ya no era importante.