jueves, 30 de junio de 2022
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GIPSY, Sondheim, Savoy Theater (Londres) – IMELDA STAUNTON(Olivier Award)

LECTURA RECOMENDADA

La obertura, tocada con entusiasmo por la orquesta de foso bajo la batuta de Nicholas Skilbeck, crea una sensación de emoción anticipada. El espectáculo en sí, visto por primera vez en Broadway en 1959, es un testimonio del poder del musical integrado en el sentido de que el libro de Arthur Laurents, la música de Jule Styne y la letra de Stephen Sondheim son socios en una coalición genuina. Por un lado, evocan la vulgaridad del circuito itinerante de vodevil de las décadas de 1920 y 1930, donde los niños eran explotados sin piedad. Pero a los co-creadores del programa también se les ocurre una protagonista inolvidable en la propia Momma Rose: «una Edipo del mundo del espectáculo», como la llamó Sondheim, envuelta en autoengaños pero también involucrada periódicamente en su determinación de enfrentarse a los titanes de la industria para poder promover a sus hijos.

Cada faceta del personaje es capturada por Imelda Staunton , quien ofrece una de las mejores actuaciones que he visto en el teatro musical. Al principio, parece el tipo de mamá agresiva, valiente y determinada del mundo del espectáculo que todos hemos conocido. Pero Staunton, a medida que avanza la velada, introduce infinitos matices en el personaje. Ella puede ser suave y halagadora con su fiel novio, Herbie, cuyo brazo acaricia suavemente en You’ll Never Get Away From Me. Pero literalmente ves su mano de hierro en el clímax del primer acto, Everything’s Coming Up Roses, cuando agarra a su hija Louise por el cuello y la insta a «hacer una reverencia».

En una excelente actuación, Staunton también nos recuerda que Momma Rose tiene hambre de ser el centro de atención. Ella es exquisitamente divertida cuando, mientras su clan envejecido audiciona para un magnate de Broadway, corretea por el escenario empuñando accesorios. En mi número favorito, Together Wherever We Go, Staunton recurre a la desenvoltura de un viejo grupo de vodevil.

Pero el sueño de Rose de alcanzar el estrellato alcanza su apogeo en el número final cuando, mientras el personaje se desmorona, Staunton envuelta en visón imita grotescamente los movimientos de striptease de su ahora célebre hija, Gypsy Rose Lee. Sondheim invoca a Sófocles. La tremenda actuación de Staunton me recordó más a la Madre Coraje de Brecht: otra mujer que, a través de su devoción inquebrantable por sus hijos, inevitablemente los pierde.

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