Los héroes de los mitos antiguos siempre han sido invitados frecuentemente en el escenario del ballet. A finales del siglo XIX, con motivo de una boda granducal en la casa de los Romanov, Petipa puso en escena el exquisito divertimento Aurora /Flora Awakening ; número de concierto popular, y unas décadas más tarde, Frederick Ashton presentó al público «Sylvia «, famoso por la variación pizzicato más difícil del personaje del título. Los coreógrafos no han perdido su interés por la mitología hasta el día de hoy, inspirándose para nuevas interpretaciones de historias centenarias.
En 2015, Juanjo Arquez y Annabel López Ochoa , destacados representantes de la coreografía holandesa contemporánea, crearon una velada de ballets en un acto Eros, basado en los antiguos mitos griegos.
Nativo de la Murcia española, Arquez recurrió a la leyenda del Minotauro. Al coreógrafo no le interesa tanto el lado narrativo de la historia del monstruoso hijo de la esposa del rey cretense Minos, sino el concepto del laberinto como espacio para trabajar con bailarines. Al comienzo de la actuación, los artistas se mueven al mismo tiempo que las paredes de los laberintos y las olas del mar Mediterráneo, rodeando la figura arrodillada de Otmar Clement. ¿Quién es: Teseo buscando una salida o el Minotauro encarcelado? Juanjo Arquez no da una respuesta clara, privando a los héroes de nombres y atando a una imagen concreta. Son duales e inestables, como un eco que se repite en las paredes del laberinto. La plasticidad fluida y envolvente de Lyudmila Doksomova, vestida de rojo, evoca una asociación con el derramamiento de sangre de las víctimas del Minotauro. Al mismo tiempo, en el vaivén de las interminables piernas de la bailarina, emerge Ariadna creyendo a Teseo.
El coreógrafo repite la acción de su ballet: si al principio el foco iluminaba a Otmar Clement, al final su doble, el héroe de Eduard Akhmetshin, se sumerge en la oscuridad. Teseo reemplaza al Minotauro, el Minotauro reemplaza a Teseo. El laberinto es interminable y cíclico como la vida misma.
El motivo del infinito también está presente en Eros Redux de Annabelle Lopez Ochoa. La fuente de inspiración de este ballet fue el mito de los andróginos expuesto en la «Fiesta» de Platón: las primeras personas, tanto hombres como mujeres, que fueron separados por orden de Zeus, quien temía su poder. Ochoa explora el tema del deseo incesante y eterno de un hombre y una mujer, una vez partes de un todo, el uno para el otro.
La fuerza impulsora detrás del ballet es el imperceptible cambiante Otmar Clement como Zeus. Dividido por su voluntad de conquista, el andrógino (Mikhail Kirshin y Lyudmila Dokmosova) intenta reconocerse como dos seres independientes. Sin embargo, la atracción mutua y la necesidad de unidad superan todos los obstáculos. Zeus, quizás por primera vez, se ve obligado a retirarse.
En Eros, Annabelle López Ochoa también desarrolla la idea de que sólo la aceptación total hace nacer el amor. A través de este sentimiento, la unidad de dos personas cobra sentido, volviéndose verdaderamente infinita.