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CARMEN, pasión y libertad en el estreno del original de Zeffirellli – Arena di Verona 2022 (crítica y video de la función)

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Se acaba de presentar la definitiva Carmen de Franco Zeffirelli en una instalación que integra el proyecto original de 1995 con las espléndidas intuiciones que el propio Maestro había adoptado para su estreno en el 2009 y sobre todo con importantes elementos escenográficos, creados para la primera vez , que el mismo Maestro había dibujado sin poder verlos en el escenario.

La supervisión artística la efectuó Pippo Zeffirelli , presidente de la Fundación Florentina, además de ser su director -estrecho colaborador de directores como Coppola e Ivory- y siempre su alter ego, los colaboradores históricos: desde escenógrafos como Carlo Centolavigna , Lucia Real  retomó las coreografías originales, hasta la extraordinaria participación del baile español de la Compañía Antonio Gades dirigido por Stella Arauzo.

Los trajes son los originales de Anna Anni , las luces rediseñadas por Paolo Mazzon volvieron a proponer el maravilloso trabajo en una cálida velada inolvidable, la síntesis definitiva de la visión desarrollada a lo largo de los años por el Maestro, creada con las diversas técnicas. ajustes y con una vuelta al mayor lucimiento posible de la primera producción. Verona es una visión de conjunto: más de trece mil personas en las gradas y en la platea para un público que adora ante un escenario gigantesco desde todos los puntos de vista. Las masas que se mueven sobre el escenario según los dictados dejados por el Maestro, los vestuarios extraordinarios, los escenarios que son obras de arte para esta Carmen que es la obra maestra indiscutible de Bizet. Inspirado en la novela de Mérimée, que con el tiempo ha ido adquiriendo una fisonomía propia y original, con nuevos personajes y situaciones. 

Y ese sentido de la belleza que atañe, más allá de la singular suntuosidad de las escenografías, a la plenitud de sus personajes, su visión cuidada hasta en los más mínimos detalles estéticos y de carácter, por su maravilloso plantel formado por herencias morales y espirituales. Clémentine Margaine fue una sevillana de carácter volátil, con una gran condición vocal en su gran abanico de colores vocales, una Carmen que desde su aparición se sintió española con la picardía y la seducción acorde al rol.  Luca Micheletti como Escamillo tuvo un desarrollo correcto, pero no plausible su presencia ante un elenco de notables, una voz que no poseyó personalidad ni sentido alguno en su emisión un claro ejemplo fue en su aria de ingreso en el acto segundo II.

El tenor Brian Jagde , de notable voz, fue un enamorado celoso no tan enfermizo que demostró corrección y aptitud para elabora una bella interpretación de “La fleur que…”y la gran Micaela – aplausos abiertos – de la soprano Karen Gardeazabal,  fue un deleite en pianísimos.  A destacar el elenco internacional de jóvenes intérpretes, incluidos los niños. En el podio el excelente Marco Armiliato, en el doble papel de director musical del festival, el cual brindó una lectura brillante de la partitura. En resumen, aplausos durante la actuación, y ovaciones al final.

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